La fotografía digital ha transformado el arte y la industria del entretenimiento, pero el cine tradicional resiste como referente en la producción cinematográfica.
Todo depende de a quién se le pregunte. Los cineastas debaten los méritos de la película frente a lo digital desde finales de los 90 y principios de los 2000. George Lucas rodó "Star Wars: Episodio II - El ataque de los clones" (2002) íntegramente en digital, abandonando la película, mientras que J.J. Abrams y Christopher Nolan permanecen leales a ella [fuentes: Alexander, O'Falt]. En 2013, al menos cinco de las nueve nominadas al Oscar a Mejor Película y tres de las cinco a Mejor Cinematografía se filmaron en película [fuentes: MPAA, Giardina].
La clave radica en definir qué significa "bueno". Los defensores de la película destacan su textura, profundidad de campo y latitud de exposición, que facilitan enfoques suaves y detalles visibles incluso en zonas sobreexpuestas o subexpuestas [fuentes: Elements of Cinema, Giardina].
Los partidarios del digital valoran la rapidez, el bajo costo y la flexibilidad, permitiendo revisiones inmediatas. Roger Deakins, tras 35 años en película, optó por el digital en su proyecto de 2011 por su velocidad, reproducción de color y versatilidad [fuente: Sciretta]. Los avances digitales buscan emular el aspecto "de película", complicando la distinción para espectadores expertos [fuentes: Eisenberg, Renée].
¿Se verá el digital exactamente como película? Quizás no para ojos expertos. En Sundance 2014, directores de fotografía de Indiewire lo ven como herramientas distintas para proyectos variados, no como una dicotomía [fuente: Bernstein].
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